城市梨园涅槃新生 贵阳方舟戏台即将重新开腔
中新网贵州新闻7月3日电 盛夏的贵阳，南明河两岸绿荫垂影。未来方舟沿河七公里景观带的北端，一座重檐歇山顶、飞檐翘角的建筑赫然新生，红墙绿瓦映着暮光，雕梁画栋在夏风中沉静而立。这座消失了5年的方舟戏台，将于7月18日重新开腔。
“我觉得新的方舟戏台重建之后，首先会给大家带来更多惊艳。它不是一个新事物，而是重生。”贵州京剧院院长冯冠博说这话时，语调比平时沉了几分。
一座戏台的命运，往往折射着一座城市对待文化的态度。从2016年落成、2021年焚毁，到如今废墟上重现，方舟戏台的起落之间，藏着的不仅是一栋建筑的命运，更是一个关于坚守与迭代的故事。
一场不该发生的“告别”
时间回到2016年9月。方舟戏台正式开业，这座采用传统榫卯结构打造的戏台，沿袭了古戏台建制，为单层三面观制阁楼，红墙绿瓦，飞檐翘角，融入了明清时期的雕刻装饰艺术。戏台内部设80至100座观演席位，将茶文化与戏曲表演融合在一起。2018年1月，方舟戏台荣获“全国五星级茶馆”，同年被列入贵阳市文化地标。
开业当晚，著名京剧演员侯丹梅、冯冠博联袂献上经典《坐宫》，台下座无虚席。彼时，国家大力发展传统文化的政策东风正劲，中天集团以“修人文以润繁华”的理念，在这座西南山城种下了一颗文化的种子。
此后4年半，从贵州京剧院常驻的常态化演出，到每月一位京剧名角——尚长荣、于魁智、孟广禄、张建国，蜚声海内外的戏曲名家都曾站上这方舞台。近1300场演出，让它成为全国演出场次最多的戏曲文化平台。戏台还首创网络直播，单场观看量曾高达160万人次。
在贵州京剧院院长冯冠博看来，方舟戏台的意义远不止于演出，“它是传统文化的传播基地，是坚守传统文化的一个舞台，更重要的是给予了青年演员实践的重地。”
2021年3月，一场大火让这一切戛然而止。火灾发生后，贵阳人的朋友圈被那张漫天火光吞噬南明河夜空的照片刷了屏，许多人惋惜之余也在担忧：方舟戏台还能否归来？
这个疑问，在戏迷心中一搁就是五年。
焕新归来的方舟戏台
五年后的今天，重建工程已进入最后阶段。那座红墙绿瓦、飞檐翘角的古建，又一次伫立在南明河畔，静待开腔。而新的方舟戏台，不是简单的“回到过去”。
围绕场景升级、品牌塑造、产品服务体验三个维度，运营团队提出了新的构想。方舟戏台运营负责人张静介绍，团队经历了方案重构、业态打磨、压力测试等关键节点，“我们希望呈现的不是一座‘仅供观赏’的古戏台，而是中天文旅为贵阳打造的，一个能守文化、顺时代、贴生活的城市艺术烟火半岛。”
在守承文化古韵方面，戏台建筑1:1原貌复原，继续推进与贵州京剧院的战略合作——艺术共创、质量共管、常态驻场。戏台内部经营依然延续原有模式，戏、食、茶、筑四艺融合共生。
在融纳时代新风方面，戏台外部广场被打造为全场景、全时段、全体验的戏曲生活半岛——通过“户外火锅+河岸下午茶+贵粹精酿+轻量演艺”的人文餐饮矩阵，让戏台成为有人文内蕴、有审美烟火的城市生活停顿处。
戏台重建后将从四个方面破局：场景年轻化、内容亲民化、产品生活化、运营大众化。这意味着，重新归来的方舟戏台，不仅是重建，更是迭代。值得注意的是，2026年初，中共中央宣传部等5部门联合印发《戏剧振兴三年行动计划（2026—2028年）》，明确提出“加强戏剧普及推广交流”等具体措施。中天选择在这个节点让方舟戏台回归，正契合了国家推动传统文化复苏的节奏。
与此同时，焕新归来的方舟戏台，安全体系被提到了前所未有的高度。一方面，让安全与美学共生，在非遗手工技艺1:1还原气韵审美同时，以 A级不燃混凝土替代承重结构，从源头消除隐患，大幅提升结构强度与使用寿命，让文化地标能够安全存续、长期开放。
另一方面，团队从硬件、制度、人员三方发力消防与安全管理，按高标准配齐消防设施并常态化巡检，建立隐患闭环整改机制，将责任落实到岗到人。
值得注意的是，近年来中天金融集团自身也面临多重经营压力，但企业依然选择将文化传承放在优先位置。中天文旅负责人谭丹坦言，“方舟戏台不只是一个文旅项目，更是贵阳戏曲文化的根脉、中天践行文化担当的窗口”。她强调，重建是在“资源有限的情况下”推进的，目标是从“做一个文化项目”转向“以文化赋能城市、以项目赋能集团新发展阶段”。
“这场戏，就是中天文化守正创新的新生。”谭丹说。某种程度上，方舟戏台的重建成了一次企业底气的公开表态——即便在困难时期，对文化的承诺仍未失约。
戏迷和年轻人在等一场戏
在等待戏台回归的人群中，年轻人和戏迷的声音越来越清晰。
“95后”沈斌是贵阳本地人，大学时第一次被朋友带去方舟戏台，从此“入了坑”。“那时候觉得京剧离自己很远，但坐在戏台里，演员就在几米外，一个眼神、一个甩袖都看得清清楚楚，那种震撼是电视给不了的。”他回忆，此后几乎每个月都会去一两次，有时甚至带外地来的同学专程去体验。
方舟戏台被烧毁那天，沈斌在朋友圈看到视频，“愣了好一会儿”。此后每次路过南明河，他都会下意识看一眼那片空地。“五年了，每次看到工地在动，心里就踏实一点。”他说，自己身边不少同龄朋友也对戏曲产生了兴趣，“大家不是不喜欢传统艺术，而是缺少一个能轻松走进去的场所。方舟戏台刚好提供了那个入口。”
沈斌对重建后的戏台充满期待：“希望票价能更亲民一些，演出场次再多一些，让更多像我一样的年轻人可以随时去听一场。”他相信，只要戏台重新开腔，年轻人自然会来。
这种期待并非孤例。贵阳老戏迷余庆阳过去常带朋友、客户去方舟戏台看戏吃饭，在他看来，“戏曲文化是城市发展中不可或缺的部分，而这里就像中国传统社交方式的一个重要载体”。
余庆阳目睹了戏台重建的全过程。“看到主体框架完工的时候，我也会关心什么时候开始内装，经常和家人聊起工地的建设进度，期待能收获一份意外的惊喜。”他对重建后戏台最大的期待是“能够更亲民，让更多普通老百姓都能走进来、感受戏曲文化”。
从全国范围来看，戏曲振兴正迎来一次前所未有的政策窗口。浙江、武汉等地相继出台地方性戏曲保护法规。在这样的背景下，方舟戏台的重生恰好踩中了时代的鼓点。
而对于贵阳这座城市，方舟戏台的意义似乎超越了实体建筑的范畴。昔日的戏台填补了城市戏曲空间的空白；如今重建之后，它升级为城市文化复兴的载体，将从“文化空间”向“城市文化符号”完成迭代。
涅槃归来，戏台重生。7月18日，当锣鼓再次敲响，南明河畔将迎来一场迟到了5年的开腔，那将不只是往昔的回响，更是一个与时代重新对话的“新声”。（完）
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